
ran_tan
- June 9th, 21:22
Легендарного музыканта Ивана Смирнова живьём я никогда не слышал. Уважение к нему основывалось на впечатлении от прослушивания фрагментов записей разных лет, а еще более - на отзывах друзей. Так что пропустить концерт "лучшего акустического гитариста России" я не мог. (Тем паче, что в тот же вечер в Ледовом гремели Motley Crew. Предпочтя им Смирнова, я тешил себя иллюзией, что вырастая из коротких штанишек глэм-рока, облачаюсь в брюки со стрелкой не «контр» а самой что ни на есть культуры).
Внешне Смирнов оказался похож на Юрия Антонова, как если бы певец объявил голодовку, но вместе с тем стал проще в общении. Шучу. Виртуозу вышли аккомпанировать его сыновья. Один с гитарой, а в распоряжении второго был целый набор инструментов, от концертного рояля до там-тамов. Последним вышел Сергей Клевенский, удивительный фолк- и джаз-роковый духовик-затейник, особенно запомнившийся мне сотрудничеством с «Цвентой Свентаной».
Пожалуй, я избавлю вас от поэтического описания музыки, услышанной мной в тот вечер. Ибо упрощенный этно-эмбиент с джипси-джазовым уклоном никаких поэтических чувств во мне не вызывает. Итак, что же представляет из себя эта музыка чисто технически на примере одной из композиций? Клавишник запускает сэмплы кряканья уток и бульканья болота, тянет поверх этого одну «бесконечную» ноту. Ритм-гитарист играет несложную гармонию «чесом» или перебором. (Культ сильной доли, минимум ритмических изысков). Смирнов выдает «пулеметные» соло, больше похожие на какое-то (недо)фламенко, чем на джаз-рок. Порой играет последовательности из «красивых» аккордов, и вот тут все это становится гораздо больше похоже на музыку. У маэстро очень странный звук. Он играет медиатором на нейлоновых струнах. Этот прием, как известно, использует великий Пэт Мэтени, но тут, поверьте, совсем другая история: звук получается очень «пластмассовый», неестественный. Пару вещей Смирнов всё же сыграл на «нормальной» гитаре: с железными струнами. Сразу появилось волшебство. Жаль, ненадолго.
Вообще, когда группа призвана служить «фоном» главному импровизатору, от него ждешь каких-то супер-откровений. Но если вы слушаете джаз не первый год, то, наверно, цените в импровизации не только «сиюминутное шевеление», но и некую «архитектонику». Здесь же шевеления было предостаточно, а вот встроенности фраз в общую «историю» - как-то нет. Причем ладно бы, если ВСЯ музыка, включая аккомпанемент, была бы подчеркнуто «дробной», состояла бы из дискретных элементов, тогда и «бессистемные» соло были бы уместны. Сейчас ведь многие так играют. Своего рода отображение «социальной атомизации», да. Но у Смирнова-то оч-чень «правильный», логичный, по-пинкфлойдовски выстроенный аккомпанемент, на фоне которого «необязательные» соло выглядят странно. Другое дело Клевенский. Его сольные партии идеально вписались в эту музыку.
Только не подумайте, что я тут на «ЛАГРа» батон крошу. Он крутой музыкант и милый человек. Просто, видимо, я стал жертвой завышенных ожиданий. Ведь в моем понимании джаз-рок – это ритмически, гармонически и мелодически сложноорганизованная музыка с рок-энергетикой. А так из вышеперечисленного на высоте оказалась, пожалуй, только энергетика. Возможно, тут главная проблема в выборе формата. Ведь если этот же материал не «под аккорды с бубном» играть, а разложить на риффы и с изощренной ритм-секцией, то, по мне, было бы самое то.
Помню, много лет назад смотрел фильм Месхиева «Женская собственность» с Хабенским в гл. роли. Ничего особенного в плане киноискусства, но была там музыка Ивана Смирнова, только благодаря которой мне фильм и запомнился. И если там аудио-ряд был самоценен настолько, что изображение хотелось выключить, то на вчерашнем концерте музыка была такой вторичной, что какой-нибудь видеоряд хотелось поскорей добавить.
Может, надо было все-таки идти на Motley Crew?))
ПС
А тот из сыновей Смирнова, что мульти-инструменталист, крут не по-детски, я считаю.