Новый фильм Сэма Мендеса «Дорога перемен» – отличный повод вспомнить его предыдущую работу «Красота по-американски». Тот фильм серьезно запал в души творческих мужчин среднего возраста. Причем, внятно объяснить причину своей любви к этому НЕ шедевру взрослые творцы почему-то не в состоянии. Почему «не шедевру»? Извольте. Шедевры получаются тогда, когда режиссер занимает позицию бога в отношении придуманных им персонажей. Одинаково любит всех чад своих. Сэм же Мендес в «Красоте по-американски» относится к проблемам героя Кевина Спейси с максимальным сочувствием и тактом, а вот его жену (А. Беннинг) показывает исключительно карикатурно. Потому-то, думается мне, фильм и стал таким культовым у мужской части аудитории. Ведь один из горьких жизненных выводов мужа за тридцать – несовместимость творческих и семейных ценностей. И жить, преодолевая это противоречие, гораздо труднее, чем отдаваться творчеству, позабыв про долг семьянина. «Красота по-американски» оправдывает наше нежелание напрягаться. Говорит нам «брось, оно того все равно не стоит в конечном счете». Отличный, честный месседж, кроме шуток.

В своем новом фильме Сэм Мендес умело манипулирует зрителем, изображая мудрого и всепрощающего бога. Героиню (Кейт Уинслет) он показывает одухотворенной, широко мыслящей, способной на жертву. Мужской же персонаж (ДиКаприо) особых симпатий поначалу не вызывает... Почти до самого конца мы не понимаем, на чьей же стороне автор. До виртуозно придуманной финальной сцены, которая уже не имеет прямого отношения к истории главных героев. Легко, одним движением камеры, без болтовни, подводит автор жирную черту. Вбивает последний гвоздь в крышку гроба не отдельно взятой ячейки общества, а брака вообще. Ну что тут сказать? Бергман в помощь!

Легендарного музыканта Ивана Смирнова живьём я никогда не слышал. Уважение к нему основывалось на впечатлении от прослушивания фрагментов записей разных лет, а еще более - на отзывах друзей. Так что пропустить концерт "лучшего акустического гитариста России" я не мог. (Тем паче, что в тот же вечер в Ледовом гремели Motley Crew. Предпочтя им Смирнова, я тешил себя иллюзией, что вырастая из коротких штанишек глэм-рока, облачаюсь в брюки со стрелкой не «контр» а самой что ни на есть культуры).

Внешне Смирнов оказался похож на Юрия Антонова, как если бы певец объявил голодовку, но вместе с тем стал проще в общении. Шучу. Виртуозу вышли аккомпанировать его сыновья. Один с гитарой, а в распоряжении второго был целый набор инструментов, от концертного рояля до там-тамов. Последним вышел Сергей Клевенский, удивительный фолк- и джаз-роковый духовик-затейник, особенно запомнившийся мне сотрудничеством с «Цвентой Свентаной».

Пожалуй, я избавлю вас от поэтического описания музыки, услышанной мной в тот вечер. Ибо упрощенный этно-эмбиент с джипси-джазовым уклоном никаких поэтических чувств во мне не вызывает. Итак, что же представляет из себя эта музыка чисто технически на примере одной из композиций? Клавишник запускает сэмплы кряканья уток и бульканья болота, тянет поверх этого одну «бесконечную» ноту. Ритм-гитарист играет несложную гармонию «чесом» или перебором. (Культ сильной доли, минимум ритмических изысков). Смирнов выдает «пулеметные» соло, больше похожие на какое-то (недо)фламенко, чем на джаз-рок. Порой играет последовательности из «красивых» аккордов, и вот тут все это становится гораздо больше похоже на музыку. У маэстро очень странный звук. Он играет медиатором на нейлоновых струнах. Этот прием, как известно, использует великий Пэт Мэтени, но тут, поверьте, совсем другая история: звук получается очень «пластмассовый», неестественный. Пару вещей Смирнов всё же сыграл на «нормальной» гитаре: с железными струнами. Сразу появилось волшебство. Жаль, ненадолго.

Вообще, когда группа призвана служить «фоном» главному импровизатору, от него ждешь каких-то супер-откровений. Но если вы слушаете джаз не первый год, то, наверно, цените в импровизации не только «сиюминутное шевеление», но и некую «архитектонику». Здесь же шевеления было предостаточно, а вот встроенности фраз в общую «историю» - как-то нет. Причем ладно бы, если ВСЯ музыка, включая аккомпанемент, была бы подчеркнуто «дробной», состояла бы из дискретных элементов, тогда и «бессистемные» соло были бы уместны. Сейчас ведь многие так играют. Своего рода отображение «социальной атомизации», да. Но у Смирнова-то оч-чень «правильный», логичный, по-пинкфлойдовски выстроенный аккомпанемент, на фоне которого «необязательные» соло выглядят странно. Другое дело Клевенский. Его сольные партии идеально вписались в эту музыку.

Только не подумайте, что я тут на «ЛАГРа» батон крошу. Он крутой музыкант и милый человек. Просто, видимо, я стал жертвой завышенных ожиданий. Ведь в моем понимании джаз-рок – это ритмически, гармонически и мелодически сложноорганизованная музыка с рок-энергетикой. А так из вышеперечисленного на высоте оказалась, пожалуй, только энергетика. Возможно, тут главная проблема в выборе формата. Ведь если этот же материал не «под аккорды с бубном» играть, а разложить на риффы и с изощренной ритм-секцией, то, по мне, было бы самое то.

Помню, много лет назад смотрел фильм Месхиева «Женская собственность» с Хабенским в гл. роли. Ничего особенного в плане киноискусства, но была там музыка Ивана Смирнова, только благодаря которой мне фильм и запомнился. И если там аудио-ряд был самоценен настолько, что изображение хотелось выключить, то на вчерашнем концерте музыка была такой вторичной, что какой-нибудь видеоряд хотелось поскорей добавить.

Может, надо было все-таки идти на Motley Crew?))

ПС
А тот из сыновей Смирнова, что мульти-инструменталист, крут не по-детски, я считаю.

Говорю Араику: давай играть экзистенциальный глэм-рок! А он мне: это когда человек в расшитом зОлотом пиджаке валяется в дерьме?
Вспомнилось: в фильме "Дикие сердцем" герой Н. Кейджа в крутейшем пиджаке из крокодиловой кожи колесит по одноэтажной Америке, "вляпываясь" все глубже и глубже. Короче, я понял: Дэвид Линч снимает экзистенциальный глэм!))

Это не поклон, нет! Это - часть перформанса.


"Голова" у контрабаса нестандартной формы, а тень на стене- вполне классическая. Как так?))


Я на днях ТАКУЮ женщину встретил, не поверите!))


В два жала.


Веселенькие эфы.



Собсно расклад.

Сегодня провели вечер с выздоравливающим Араиком. Посмотрели несколько клипов той музыки, которая штырит тридцатилетних, но оставляет меня равнодушным. Видя мое мучение, Араик поставил концерт Бьорк в Альберт, кажется, холле. Я мгновенно воспрял и сказал что-то вроде
"вот такую музыку и хотелось бы играть". "Ну так да - ответил барон без тени юмора - это ведь не хуже Твин Соло".

К бюсту балерины Улановой я примерялся давно ))). И только недавняя покупка теле-объектива позволила приблизиться к мечте.

Кто-то купил уже книгу Парфенова НАМЕДНИ? Дайте почитать дня на три!

Прихожу сегодня в "Ленту" за продуктами. Вдруг вижу одноклассницу, которую встречаю не чаще раза в пятилетку. Целую, предлагаю поболтать. Нет, говорит, я тут с мужем, извини. Не успеваю толком извинить, как узнаЮ в идущем навстречу музыканта из JFC, которому фотки с его концерта для страницы Вконтакте делал.
Идет, смотрит сквозь меня, прайваси своё лелеет, гад!
Странно, может я от жизни отстал, и теперь не принято стало болтать при встрече? Или Лента - место заколдованное? Или Потребление - столь интимный акт, что потребляющие способны тока токовать в сей момент?

ran-tan's friendsCollage